名曲赏析：贝多芬b 大调第五钢琴协奏曲”皇帝”(作品73)

时间:2013-03-22 15:26来源:未知作者:admin 点击:次

社会艺术水平钢琴高级考官、福音音乐学校钢琴教师：金美子贝多芬第五钢琴协奏曲的创作(1908-1909)紧接着在第五第六交响曲之后,他那成熟的写作技巧交响性的构思,坚忍不拔的斗争精神和热爱生活的热情歌咏都渗透到协奏曲体裁中,使这部作品以其排山倒海的气势,鲜

　社会艺术水平钢琴高级考官、福音音乐学校钢琴教师：金美子
贝多芬第五钢琴协奏曲的创作(1908-1909)紧接着在第五第六交响曲之后,他那成熟的写作技巧交响性的构思,坚忍不拔的斗争精神和热爱生活的热情歌咏都渗透到协奏曲体裁中,使这部作品以其排山倒海的气势,鲜明柔和的抒情和无比刚毅的英雄气概屹立于同时代的协奏曲之上,被人们冠以”皇帝”之称.它产生于拿破仑战争年代,因而有带有某种金戈铁马击鼓鸣号的战争气氛.
第一主题的音乐性格坚定豪迈,它头两小节包含的3个动机是整个乐章的胚胎,其余的主题及花段的经过性段落大都从它发展而来.例如:号角鸣响般的连接部主题有的因素在DE小调上出现的较抒情的第二主题与动机有关.辉煌的结束部直接承袭了主题音调和发展了动机,而显示出英雄气概的以附兑节奏为特征的动机在展开部中不断出现,形成钢琴和乐队的竟奏对答,把乐章推向高潮.这样,乐章的内部既有鲜明的对比又有高度的统一.这些手法在贝多芬英雄性的交响曲中亦得到反复实践和成功运用,在第五钢琴协奏曲中与协奏风格相融合,大大加强了古典协奏曲的表现深度.
我们在聆听时还会注意到,贝多芬对待流的”华彩”段写法也加以改革.他从音乐发展总的要求出发,不让演奏家即兴炫技,而是自己写下华彩段.当音乐进入尾声,乐队按照惯例停留在六四和弦.在华彩段的位置上普上注明”不要自己创作华彩段直接演奏下面的乐谱”.这里是对两个主题作短暂回顾,乐队音响就加入其中,明亮而辉煌地结束第一乐章.
第二乐章是速度较慢的抒情性的对比乐章,自由的变奏曲式.弦乐组纯净的音响衬托着加弱音器的第一小提琴恬美的主题,揭示出崇高的美好的内心世界,有很强的感染力.钢琴进入后,经过一长段连接性的段落以凝重的和弦再次奏出主题,很快钢琴又把主题分解成音型进行,与木管歌品般的声音叠加在一起,音乐逐渐安静下来.在圆号柔弱的尾音持续音背景上,钢琴轻轻奏出第三乐章主题开头的动机,仿佛在抒情的沉思中寻找新的理想境界,然后不间断地进入下一乐章.
经过主要动机的预示,快速第三乐章的热情洋溢着无比欢乐的主题以磅礴的气势呈现出来.由钢琴主奏的这一主题,形成强有力的上行与轻巧曲折的下行进行之间的对比,显得生动而富于表现力.乐章奏鸣曲回旋曲式写成虽然第二主题较柔和抒情,但第一主题4次出现,它充满活力的节奏和光辉灿烂的音响是乐章的基调,也是全曲的结论.

名曲赏析：贝多芬b 大调第五钢琴协奏曲”皇帝”(作品73)

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